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皇帝虽然被称之为九五之尊真龙天子，但“龙椅”这个词，却是到了明朝嘉靖年间才出现，再往前倒，皇帝坐的椅子叫“宝座”或者是“御座”，但意义都相差无两，代表这至高无上的权威。
嘉靖初年，敕令造办处设计真龙宝座，造办处领命，耗费九个月的时间设计初稿，选材用了三个月，又历时一年零六个月，这才交付完工。
至此，金銮宝殿两根赤金明柱之间，才有了七天七寿，金漆龙纹江山社稷屏风和天下第一椅雕龙髹金大椅的出现。
这项工程耗时耗力，成品气势如虹，将皇家威严体现的淋漓尽致，至此，封建王朝第一张，也是唯一一张名正言顺的龙椅诞生了。
这张龙椅，无论从设计还是工艺，都达到了行业的天花板，完全可以说是不可复制的，因此，皇帝更换，甚至改朝换代，由满清执掌天下，这张龙椅依然稳坐金銮宝殿。
满清掌权之后，陆续更换自己顺眼的家具和装备，但唯独这张龙椅，大清朝的历代皇帝们都没舍得换掉，到了晚清，这张龙龙椅在紫禁城内，竟然成了前朝打造的唯一家具，无论品质还是历史意义，这张雕龙髹金大椅都是当之无愧的神州国宝。
但遗憾的是，民国时期，神州出现个超级败家子。
袁世凯复辟之后，不知道是因为要坚持维新思想，还是觉得不吉利，竟然将那张绝世重宝雕龙髹金大椅随手丢弃，要是换个更好的也就算了，可老袁竟然打造了一个中西合并不伦不类的椅子作为自己王权的象征，简直贻笑大方。
万幸，1959年，朱家溍先生根据旧照片在存放破旧家具的库房重新找到了这张龙椅，但由于疏于保养和人为破坏，这件重宝损毁严重，随后，孔老亲自挂帅，集合故博所有能工巧匠历时一年多，才将这件重宝修复完成，并重新将这件重宝请回太和殿，再次焕发昔日的粉彩，也正因为如此，今天的人们才能有幸一睹真颜，这是故博的骄傲，更是孔老引以为傲的业绩，这段历程，孔老在陆飞面前就不止一次提过。
之前，陆飞在魏忠贤的宝藏中也偶得一件龙椅，但无论样式，意义和地位，跟这件神州国宝都没有任何可比性。
而现在，就在卓菲菲的工作间中，陆飞再次以见到了这张“龙椅”，不过，这不再是紫檀木雕描金，而是卓菲菲利用自己一双巧手一点一点编织而成的。
截止到目前，这件作品基本已经完成，所差的就只是打磨剖光和上色描金了。
别看是竹编艺术，但这却是太和殿那件国宝一比一的完全复制品，即便还没有彻底完工，看上一眼就足以让人血脉偾张了。
“怎么样，还可以吗？”卓菲菲满脸骄傲笑眯眯的说道。
但遗憾的是，此刻的陆飞却视她如无物，眼睛里就只有这件美轮美奂的作品了，稍微愣神，陆飞大步走上前去，被视为空气，却把卓菲菲气的直跺脚。
来到近前，陆飞伸出手轻轻的抚摸，一点一点的仔细观赏，甚至很少拿出尺子认真丈量起来。
宝座通高172.5公分，座台高49公分，这是精细到极致的尺寸，跟真品竟然不差分毫。
宝座周身雕龙髹金，在装饰上尽可能的神圣化，座面方中带圆，素面。
座面以下束腰，鼓腿膨牙，带托泥。
靠背、扶手做成七屏式，活榫安装。宝座整体满饰荷花、荷叶纹，靠背枕头处之宽厚细竹编制一柄荷叶形，技法自然圆润，以陆飞的记忆力，他可以肯定，外观跟真品几乎一模一样，如此严苛，让陆飞大吃一惊。
再看工艺，更是令他叹为观止，所有纹路和装饰，完全都是手工竹编而成，最宽的竹篾不足一公分，最细微的，竟然细如发丝，这份工艺，这份耐力，这份能力，让他这位天工鬼手都有些望之兴叹。
宝座既然是竹编的，起内部必然是镂空，但卓菲菲却做了特殊设计，在内部做了上千条拉筋加固，而且每一根拉筋都经过特殊的艺术加工，从何交错的规律更是煞费苦心，入眼看进去，不但没有违和感，甚至还会给这件作品多了一些加成。
宝座上部采用圈椅式椅背，下部承托以宽阔的“须弥座”式椅座和脚踏，设计均采用最尊贵的形式。
十三条金龙分布盘绕于椅背上，其余各部位为火珠纹、云纹、卷草纹等，唯一美中不足的只是没有金箔包裹和宝石镶嵌，但这不是卓菲菲的能力能够做到的，不过，该留下的镶嵌口和座已经全部预留了出来，这已经是精细到了极致，简直完美的无可挑剔。