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第1270章 金碗

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    武则天金口题名“水龙珠”,并且对这颗夜明珠爱如珍宝。

    但武则天去世后,这颗夜明珠并没有带去乾陵,而是落在中宗李显手中。

    几代相传又到了玄宗李隆基手中。

    安史之乱,水龙珠从此下落不明。

    民间传说,水龙珠曾经出现在李自成手中,后被吴三桂缴获赠与多尔衮。

    不过,正史中并没有明确记载。

    陆飞万万没有想到,这颗传奇夜明珠,竟然落在卢芹斋的手中。

    这简直不可思议。

    从夜明珠的个体,包浆,样式,纹理,陆飞敢百分百肯定,这就是水龙珠。

    可惜的是,现在光线充足,没有条件也没有时间展示水龙珠的神奇。

    将水龙珠收好装进自己的背包,陆飞兴奋的热血沸腾。

    第一只锦盒就是这等大宝贝,老卢藏在保险柜的物件儿,果然不同凡响啊!

    拿下开门红,陆飞对剩下的锦盒更加期待了。

    再次爬上去,拿起一只长方形的锦盒。

    这只锦盒就是民国时期普通的绸包木的锦盒,逼格跟水龙珠的金丝楠木盒根本没有可比性。

    但这只锦盒个头却要大得多。

    长四十公分,宽二十公分,高十八公分左右。

    别看锦盒垃圾的一批,但陆飞却没有一点儿轻视。

    什么包装无所谓,重要的是被老卢锁在了保险柜,那就绝对是好东西。

    最起码也要比古丽娜家中的那些物件儿强得多。

    事实证明,陆飞是正确的。

    盖子掀开,金光闪闪夺人二目。

    里面并排在海绵中稳稳放置的是一对儿金碗。

    金碗,陆飞并不缺。

    但看到这对儿金碗,陆飞却有一种窒息的感觉。

    这对儿金碗高五公分半,口径十四公分,足径将近七公分。

    两碗器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹。

    每层十片,上下轮廓相合。

    每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案。

    上层主题是动物纹,下层是单一的忍冬花装饰图案。

    这是典型的盛唐风格。

    唐代金碗,牛逼了我的乖乖!

    金碗纹样的安排,在最显眼的每个莲瓣内都以一种动物作主题纹饰,有狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等,其周同则填以形态各异的花草。

    走兽或抬腿狂奔,或回头相顾。

    禽鸟或展翅飞翔,或站立栖息。

    不管是静态的还是动态的,个个栩栩如生,呼之欲出,富有强烈的韵律感,让人能感受到生命跃动的激情。

    下层莲瓣内则一律为相同的忍冬草,以相对的稳定,营造出平和、恬静的气氛,烘托上层动物的生机勃勃。

    所选择的动物题材,或者是人们打猎中常见的,或者是具有和谐美满、多子多福等吉祥寓意的。

    金碗外底有一只回首展翅、飞翔于花丛之中的鸳鸯。

    鸳鸯纹饰被唐人广泛应用在生活的各个方面。

    特别是新婚夫妇结婚时都喜欢在衣服和被褥上绣上鸳鸯,寄寓白头偕老,永结同心。

    鸳鸯与莲花同出,既寓意成双成对,又巧妙地象征着鸳鸯所处的水边环境。

    而“同心莲”与鸳鸯的不弃不离有着同样的寓意,两者共用表示着一种夫妻好和、永结同心和多子多福的美好愿望。

    这种将美好的寓意和民族的审美情趣融合在一起,赋予了唐代金银器装饰艺术特殊的魅力。

    这对儿形态肥硕丰满,庄重大方,纹饰繁纷瑰丽,优美典雅,工艺精湛考究,气度非凡。

    可以说是大唐盛世的一个缩影。

    这对儿鸳鸯莲瓣纹金碗的纹饰全部是用手工一点点地錾刻出来的。

    工匠在设计布局时,在金碗的内底部刻蔷薇式团花一朵作为中心点。

    外腹部錾出上下两层相间的浮雕式的仰莲瓣,每层十瓣。通过对小单元的逐个装饰,来达到对整个器物的美化。

    这对儿金碗的圈足一周有一圈非常细密的小金珠排列在一起,这是当时唐代的工匠采用了一种叫做炸珠的工艺制作而成的。

    所谓炸珠,通俗的说就是金液和水之间存在一定的温度差,二者相遇时会发生迸溅。

    当时的工匠们将黄金溶液滴入温水中,炸出细小的金珠,然后从中选择质地比较均匀的焊接在器物表面。

    这种古老的技法,在盛唐初期,也就是贞观之治时期极为盛行。

    到了唐代中期已经失传。

    而且,这对儿金碗明显是皇家之物,这就更加难能可贵了。

    自己库房中那几件金碗跟这对儿比起来,完全没有可比性,甚至是对这对儿金碗的最大侮辱。

    这对儿碗若是放出去的话,每一只的价值都不会低于九位数字。

    这两个锦盒拿出来,里面就剩下两个大家伙了。

    两只盒子长度全部超过半米,陆飞将其中相对小一些的抱了起来。

    这只锦盒入手极重,陆飞就更兴奋了。

    把盒子抱出来下到实地,坐在拉杆箱上小心打开。

    看到里面的东西,陆飞情不自禁笑出声来。

    “嘿!”

    “元青花!”

    这是一件元青花松竹梅纹兽耳八棱大罐。

    高将近四十公分,口径十五公分,底径十八公分。

    这件元青花整体造型呈八棱形,白釉青花,共分为五层纹饰。

    此器物圆唇、直口,高领,斜直肩,鼓腹至底部略收。

    器物整体造型宏魄,器型硕大,胎体厚重,通体施青白釉。

    底足砂底无釉,修足极为规整。

    整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利。

    颈部以下以八棱为界,分别装饰折枝花。

    肩部装饰一周折枝菊花、栀子花、一把莲、折枝莲花、折枝牡丹。

    腹部主体纹饰是卷草开光内绘画松、竹、梅、满池娇。

    底部是一周绘画变体莲瓣纹,各不相连,莲瓣内绘画杂宝纹。

    腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。

    “岁寒三友”是文人们常用的绘画题材,松树寓于君子镇定之态,竹子象征虚怀与率直,梅花表现坚强不屈的品德。

    整个画面疏密有致,构图丰满,运笔流畅,花色淡雅,美不胜收。

    陆飞的元青花有几件,但八棱大罐却一件都没有。

    瓷器收藏界有句话叫做一方顶十圆。

    意思就是方形器物的拉坯制作难度比圆形器物要大得多,所以更加珍贵。

    但八棱形的还要比方形的难得多,价格更是无法同日而语。

    这件八棱大罐若是放出去,绝对震惊世界。

    也正因为如此重要,深谋远虑的老卢头才把它雪藏在这里。